巴金的诗歌创作中，最显著的艺术特点之一是激越的灵魂的呼号。他的诗歌充满了强烈的情感，是对社会现实的深刻反思和批判。巴金在创作中，常常以“我”作为倾吐感情的“喷火口”，并淋漓尽致地抒发强烈的主观感受。他在叙事过程中剖呈人物的内心感受，展现出人性的复杂性和多层次性[[4]()]。
巴金的诗歌创作强调真挚亲切，以情动人。他的诗歌文字简约，饱含丰富的人文主义色彩，从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响。巴金的诗歌不借助热情只捉炽烈的语言和华丽铺陈的辞采，而是像一位老朋友在与你促膝谈心，真情流露于字里行间，自然地感染读者[[6]()][[18]()]。
巴金的诗歌创作中，时间定位在“时间的当前化”，即以“现在”为统摄，并将时间序列中的“过去”和“未来”拉到“现在”予以对比观照，在“过去”与“未来”的当前化中形成时间的漩涡，重点展示人物的即时性心理时间。小说结尾又往往扯开一道口子冲向未来，体现出一种“向前看”的进化论的时间意识[[2]()]。
在诗歌创作中，巴金运用了典型化的方法，写出人物性格的复杂性和多层次性。他的诗歌通过对人物内心的深刻描绘，展现了人性的复杂性和多层次性。例如作品对于鸣凤初恋心态的描写就很好地呈现了这个初恋的女孩子对于异性之爱的既惊又喜，以及青春期的萌动和羞涩[[3]()][[6]()]。
巴金的诗歌创作中，语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的。然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春***的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态[[3]()][[6]()]。
巴金的诗歌创作中，广泛地运用了内心独自和自由联想的手法，这是他从西方文学中吸取的心理描写手法。他认为：“艺术的最高境界是无技巧”。在他的诗歌中，可以看到他对第一人称形式的偏爱，显然是出于重内不重外的审美取向和主观抒发的需求。为了着意抒发强烈的主观感受，他不过多地伸延时空疆域和外界天地，而把笔力集中在自我的内心世界，并借助作品中“我”所特具的抒情职能，淋漓尽致地谊泄自我的炽烈感情[[3]()][[6]()]。
巴金的诗歌创作通过打破时间限制，让各种意象并置、叠加、重组，在意象空间中编织不同的情景生态，使之各自发出不同的话语声音，形成了可供反复参照小说空间形式，使意象与意象之间呈现一种共时性的状态，并通过外在意象的塑造与并置，来营构内心的情意与神思，从而多侧面、多角度的展示他们的内心世界。这种并置性的艺术选择，一方面加强了作家对情感的渲染，增加了作品的审美效果；另一方面由并置形成的对照，给读者留下了阔大的想象空间[[2]()][[6]()]。
从主题学看，巴金的诗歌蕴涵着众多的主题，命运、爱情、寻找、个人成长、革命政治、家族伦理、自我身份的确认、文化选择等。但从重复叙事角度来看，大致可以概括为两个方面的主题：一个是个人与家庭的关系问题，二个是革命与爱情的关系问题，这都涉及到自我与他者的关系问题。小说创作历程中，巴金的代表性作品几乎都是在反复书写着这两大主题，每次主题的复现都在某种精神结构的共同性上有所延展或回，甚至由此可以构成作品系列[[2]()][[3]()]。
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